RAL Design System plus — teinte 170
Ce n'est pas une curiosité linguistique mais un risque de projet. Là où une couleur n'est convenue qu'en mots — « le vert du comptoir », « ce turquoise dans le hall » — la probabilité d'un malentendu monte vite dans ce domaine. Les noms officiels des nuances confirment cette ambivalence : 170 40 35 s'appelle Victoria green, 170 50 55 Absinthe turquoise. La même teinte, dix blocs de saturation d'écart, un autre mot.
Le remède est simple et, dans ce domaine, non facultatif : inscrivez le code de nuance complet au cahier des charges et renvoyez à l'étalon de couleur, non à un nom de couleur. Un nom est ici descriptif, non une spécification.
57 nuances, de L\* 20 à L\* 93, avec une saturation jusqu'à C\* 55. C'est plus de plage en saturation que le vert pur d'à côté, qui s'arrête à C\* 50. L'explication est dans le pigment : dès que du bleu intervient, un vert intense se rend plus couvrant avec la phtalocyanine qu'un vert pur au même niveau. Le système ne montre donc pas ce qui est concevable, mais ce qui est réalisable.
Le point le plus saturé se situe à L\* 50 — 170 50 55 Absinthe turquoise, avec une LRV de l'ordre de 21. Vers le haut comme vers le bas, la saturation recule : à L\* 20 il reste 170 20 15 Intense green avec une LRV de 6,2, à L\* 93 seulement 170 93 05 Snow crystal green avec 82,3. La forme du champ est donc un losange dont la largeur est au milieu de la clarté, et c'est dans cette forme que vous construisez un plan de couleurs.
Les 57 couleurs de ce groupe
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