RAL Design System plus — teinte 120
C'est l'une des rares teintes dont l'œil possède un repère hors du système. Tout le monde connaît l'herbe, et tout le monde a un avis sur la question de savoir si un vert est un « bon vert d'herbe ». Cela rend le choix plus inconfortable ici que dans une teinte sans référence : un écart n'est pas lu comme une autre couleur mais comme une couleur fausse.
Il y a en outre un piège. Le feuillage vivant change continuellement de couleur — la jeune feuille se rapproche de 100, la feuille adulte de 120, la feuille desséchée de 140 — et une couche de peinture ne le fait pas. Qui choisit une couleur pour s'accorder à la végétation choisit donc toujours pour un seul moment de la saison. Il est plus raisonnable, face à la végétation, de ne pas chercher l'accord mais le contraste, et de donner à la couleur sa propre position.
Le vert a pour propriété de prendre à ses voisins ce qui leur manque. À côté du béton — clair, neutre, froid — la part de jaune ressort dans 120 et la couleur se lit plus chaude qu'elle n'est. À côté d'un bois chaud, c'est l'inverse : le vert l'emporte alors et la couleur paraît plus froide. À côté du verre et du métal poli, ce sont surtout les reflets qui jouent ; le vert prend alors la couleur de ce qui l'entoure.
C'est le contraste simultané, et dans 120 il agit plus fortement que dans la plupart des teintes, parce que l'œil distingue les plus petits écarts dans le domaine vert. Un déplacement qui reste dans la marge pour un brun est ici visible. Ne jugez donc jamais cette couleur sur un fond blanc seul, mais toujours contre le matériau auprès duquel elle viendra.
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