RAL Design System plus — teinte 070

Dans la teinte 070, à un angle de teinte moyen de 76 degrés, l'orange a quitté le tableau et le jaune domine. C'est le domaine de l'ocre, du miel, du safran et de l'or brûlé : 42 nuances entre L* 30 et L* 93.

Pourquoi la série ne commence qu'à L* 30. Contrairement à 060, cette teinte ne comporte pas de nuances à L* 20. Ce n'est pas une omission mais une limite technique du matériau. Le jaune est par définition une couleur claire : la valeur de réflexion lumineuse d'un pigment jaune est élevée, et pour assombrir un jaune il faut ajouter du noir ou du brun. Cela fait disparaître précisément ce qui fait du jaune un jaune. La nuance la plus sombre ici, 070 30 10 Mineral brown, a une valeur de réflexion lumineuse de 8,7 et n'est plus lue comme un jaune mais comme un brun.

Plus loin dans le cercle, cette limite se resserre encore : 075 et 085 ne commencent même qu'à L* 40. Le système montre ce qui se rend couvrant avec les pigments disponibles, non ce qui se calcule en théorie.

Les 42 couleurs de ce groupe

RAL 070 30 10 — Mineral brownVoir RAL 070 30 10 →RAL 070 30 20 — Beech brownVoir RAL 070 30 20 →RAL 070 40 10 — Mink brownVoir RAL 070 40 10 →RAL 070 40 20 — Huckleberry brownVoir RAL 070 40 20 →RAL 070 40 30 — Arable brownVoir RAL 070 40 30 →RAL 070 40 40 — Autumn goldVoir RAL 070 40 40 →RAL 070 50 10 — Saruk greyVoir RAL 070 50 10 →RAL 070 50 20 — Ash goldVoir RAL 070 50 20 →RAL 070 50 30 — Lion's mane blondeVoir RAL 070 50 30 →RAL 070 50 40 — Antique goldVoir RAL 070 50 40 →RAL 070 50 50 — Stage goldVoir RAL 070 50 50 →RAL 070 50 55 — Theatre goldVoir RAL 070 50 55 →RAL 070 60 10 — Light mahoganyVoir RAL 070 60 10 →RAL 070 60 20 — Dark blondVoir RAL 070 60 20 →RAL 070 60 30 — Light oak brownVoir RAL 070 60 30 →RAL 070 60 40 — Grain brownVoir RAL 070 60 40 →RAL 070 60 50 — Mud yellowVoir RAL 070 60 50 →RAL 070 60 60 — Mustard yellowVoir RAL 070 60 60 →RAL 070 60 70 — Sea buckthorn yellow brownVoir RAL 070 60 70 →RAL 070 60 75 — Autumn leaf orangeVoir RAL 070 60 75 →RAL 070 70 10 — Ginger grey yellowVoir RAL 070 70 10 →RAL 070 70 20 — Light ash brownVoir RAL 070 70 20 →RAL 070 70 30 — Golden beigeVoir RAL 070 70 30 →RAL 070 70 40 — Dechant pear yellowVoir RAL 070 70 40 →RAL 070 70 50 — Honeycomb yellowVoir RAL 070 70 50 →RAL 070 70 60 — Gorse yellow orangeVoir RAL 070 70 60 →RAL 070 70 70 — Naples yellowVoir RAL 070 70 70 →RAL 070 70 80 — Saffron goldVoir RAL 070 70 80 →RAL 070 80 10 — Flax beigeVoir RAL 070 80 10 →RAL 070 80 20 — Buttercup yellowVoir RAL 070 80 20 →RAL 070 80 30 — Golden oat colouredVoir RAL 070 80 30 →RAL 070 80 40 — Apricot yellowVoir RAL 070 80 40 →RAL 070 80 50 — Warm apricotVoir RAL 070 80 50 →RAL 070 80 60 — Golden rain yellowVoir RAL 070 80 60 →RAL 070 85 05 — Almond beigeVoir RAL 070 85 05 →RAL 070 85 10 — Silver thistle beigeVoir RAL 070 85 10 →RAL 070 85 20 — Sandalwood beigeVoir RAL 070 85 20 →RAL 070 85 30 — Hair blondeVoir RAL 070 85 30 →RAL 070 90 05 — Off whiteVoir RAL 070 90 05 →RAL 070 90 10 — Light cornVoir RAL 070 90 10 →RAL 070 90 20 — Chalk yellowVoir RAL 070 90 20 →RAL 070 93 05 — Anemone whiteVoir RAL 070 93 05 →

En savoir plus sur teinte 070

Le domaine des ocres

Les nuances faiblement saturées de cette teinte se situent dans la couleur des peintures à l'ocre historiques et des chaux pigmentées : 070 50 10 Saruk grey, 070 60 10 Light mahogany, 070 80 30 Golden oat coloured. En restauration et pour un raccord sur un enduit existant, c'est le premier domaine à explorer, parce que les pigments de terre utilisés là pendant des siècles y aboutissent.

À une saturation supérieure à 50, cela devient du jaune d'or : 070 70 50 Honeycomb yellow et, sur le bord extérieur, 070 70 80 Saffron gold, la nuance la plus saturée de cette teinte à C* 80. Cette partie se comporte comme une couleur métallique sans métal — elle se lit comme du laiton ou de l'or bruni, surtout sur une surface brillante.

À côté du bois

Aucune teinte n'est plus proche de la couleur propre des bois européens que celle-ci. C'est à la fois sa force et son piège. Une nuance qui se situe juste à côté de la couleur du chêne, de l'orme ou du mélèze ne va pas coopérer avec elle mais la concurrencer : l'œil ne voit alors pas une combinaison de couleurs mais un accord raté, même pour un petit écart.

Si vous travaillez contre du bois, choisissez délibérément : soit nettement plus clair et moins saturé que le bois, soit nettement plus saturé. Le domaine intermédiaire — presque la même couleur — est dans la pratique le choix le moins paisible.

Texture et brillance

Dans cette partie du cercle, le degré de brillance pèse plus sur la couleur perçue que dans les teintes sombres. Un jaune d'or très brillant réfléchit la lumière de la source elle-même et paraît plus clair et moins saturé ; le même jaune en mat se lit plus plein et plus sombre. Avec une valeur de réflexion lumineuse qui monte jusqu'à 85,2 dans le haut, cet écart est assez grand pour faire basculer une exigence de contraste.

Jugez donc toujours au degré de brillance définitif et sur le substrat définitif, et fixez l'approbation sur les échantillons de couleur A4 comme étalon de couleur.

Données techniques

Teinte : 070 · Nuances : 42 · Clarté : L* 30–93 · Saturation : C* 05–80 · Valeurs Lab : par nuance sur la page de la couleur · LRV : 8,7 à 85,2 · Repris dans : échantillons de couleur A4 RAL D4 (étalon de couleur), nuancier RAL D2, livre de couleurs RAL D3, atlas de couleurs RAL D4, coffrets RAL D6 et D8

Teintes adjacentes

RAL Design 060, RAL Design 075

Échantillons à l’unité de ce groupe

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